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第三章 格律詩基本知識

　　這一章主要介紹格律詩最基本地一些概念祭妻诗词。學完這一章，你就可以學寫格律詩了。什麽是格律詩呢？格律詩就是遵循一定地韻律規則而寫地詩。格律詩只有五言詩和七言詩兩種詩體。下面我們逐一介紹。

　　1、平仄格律與基本句式

　　什麽是格律呢？這要從漢字地四聲說起祭妻诗词。漢語乃一字一音，漢字地聲調有不同，古漢字有四聲，乃齊、梁時期（即晉代之後地南朝時期）文人所發現。梁武帝曾問朱異說：你們這幫文人整天談論四聲，是什麽意思？朱異趁機拍馬屁說：就是“天子萬福”。“天”字乃平聲，“子”字乃上聲，“萬”字乃去聲，“福”字乃入聲。其中，上、去、入三聲又被合稱爲仄聲。詩詞格律中所講地平仄，乃指平聲字和仄聲字。換句話說，在律格中，平聲字位只能用平聲字，仄聲字位可用上聲字、或去聲字或入聲字。嚴格説來，仄聲字位也並非一任亂用上、去、入聲字地，這取決於詠讀時是否拗口。現代漢語地四聲是：陰平、陽平、上聲、去聲。其中，陰平、陽平屬平聲；上聲、去聲屬仄聲。

　　知道了什麽是四聲，就很容易明白格律是怎麽一回事了祭妻诗词。我們先看一首詩。

　　聽 箏

　　（唐）李 端

　　鳴箏金粟柱，素手玉房前祭妻诗词。

　　欲得周郎顧，時時誤拂弦祭妻诗词。

　　其中：“鳴箏金”三字、“房前”二字、“周郎”二字、“時時”二字以及“弦”字都是平聲字；其他，“粟”是入聲字、“柱”是上聲字、“素”是去聲字、“手” 是上聲字、“玉” 是入聲字、“欲” 是去聲字、“得” 是入聲字、“顧” 是去聲字、“誤” 是去聲字、“拂” 是入聲字，統稱為仄聲字祭妻诗词。故而這首五言絕句（簡稱為五絶）地平仄格律如下：

　　平平平仄仄祭妻诗词，

　　仄仄仄平平*祭妻诗词。

　　仄仄平平仄祭妻诗词，

　　平平仄仄平*祭妻诗词。

　　其中，“平”表示該字位用平聲字；“仄”表示該字位用仄聲字；帶“*”號者為韻腳，即這些字要求押韻（後文同）祭妻诗词。

　　那麽，格律是怎麽產生地呢？平仄格律興於唐朝祭妻诗词。唐代地今體詩充分地展現了漢語聲、形、義地完美統一；充分體現了漢語地音律樂美感。唐代詩人，既繼承了南朝創立地四聲理論，又巧妙地對四聲理論作了二元化處理，即平聲歸于一調，仍叫平聲；上、去、入聲歸于一調，謂之仄聲。這就是今體詩格律中地平仄二調。同時，唐代詩人創造了“對”與“粘”地技法，變南朝“永明題”一聯之美為通篇之美。唐代格律詩地另一個最顯著地特點，就是對仗地運用和嚴格地“對仗”技法，使得今體詩更富有音律之韻美。那麽，格律究竟是如何產生地呢？它地原動力就是詩人對詩歌音律樂美感地追求。

　　實際上祭妻诗词，詩律源於三言句地平仄建構，按數學中“排列組合”地構造規律，則三言句地平仄建構有以下幾種排列格式：

　　平平平祭妻诗词，平平仄，平仄平，平仄仄，

　　仄仄仄，仄仄平，仄平仄，仄平平祭妻诗词。

　　由於格律詩追求地是音律樂美感，因此，它要求平仄相間，以顯語調地抑揚頓挫之韻美，故“平平平”與“仄仄仄”不可取祭妻诗词。另外，爲了滿足詩句中疊字地應用，於是“平仄平”和“仄平仄”亦被擯棄。所謂疊字，乃指相鄰地兩個字為同一個字。如蘇軾《春宵》詩句“歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沉沉。”其中“細細”“沉沉”即是疊字。以上原則我們簡稱為“平仄疊聲相間”原則。所謂疊聲是指相鄰兩個字地平仄聲調相同，或同為平聲，或同為仄聲。由此，我們就得到三言格律之四個基本句式：

　　平平仄

　　仄仄平

　　平仄仄

　　仄平平

　　這個結構很好記憶，前兩句是疊聲在前、單聲在後，後兩句是單聲在前、疊聲在後，都是上一句平聲開始，下一句仄聲開始祭妻诗词。通常，在長短句詩（詞）中地三言句地平仄建構一般都是此四種形式或其變格。

　　在三言格律之每一基本句式前祭妻诗词，再增加一對疊聲，這對疊聲地聲調要與原有疊聲相反，於是，我們就得到五言格律之四個基本句式：

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　在五言格律之每一基本句式前祭妻诗词，再增加一對疊聲，這對疊聲地聲調要與原有地第一對疊聲相反，於是，我們就得到七言格律之四個基本句式：

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平

　　此外，尚有四言格律之基本句式，只要在三言格律基本句式内原有地單字聲調旁再增加一個同調地單字聲調，使之成爲疊聲即可祭妻诗词。故四言格律基本句式只有兩種：

　　平平仄仄

　　仄仄平平

　　六言格律基本句式也只有兩種，即在四言格律基本句式前增加一對疊聲，這對疊聲地聲調要與原有地第一對疊聲相反祭妻诗词。故有

　　仄仄平平仄仄

　　平平仄仄平平

　　以上，我們已列出了從三言到七言所有格律基本句式祭妻诗词。這些格律基本句式，不僅適用於齊言格律詩，亦適於雜言長短句詩或詞中地同字數地句子。

　　2、絕句和律詩地基本格式

　　格律詩（今體詩）共有三種形式，即“絕句”、“律詩”和“長律”，長律又名“排律”祭妻诗词。

　　現在，我們專門說一說“絕句”祭妻诗词。《辞海（1979年版）》中2686页是這樣解釋地：绝句，即“絕詩”。亦稱“截句”、“斷句”。詩體名。截、斷、絕均有短截義，固定格僅為四句，故名。以五言、七言爲主，簡稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有一定。有人說絕詩是截取律詩地一半而成。可在唐代律詩形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉臺新詠》即有“古絕句”。

　　《玉臺新詠》，古詩總集，十卷祭妻诗词。南朝（陳）徐陵編選。書成於梁代。書中保留下來大量地古詩。《古詩為焦仲卿妻作》（即後人所謂地“孔雀東南飛”）最初見於此書。“絕句”乃此書之一分類（即四句齊言詩也）。後人為與近體之絕句加以區別，故稱此書所載之“絕句”為“古絕句” 。從上一段地釋義，我們有這樣地一個定義：凡四句齊言詩，均稱“絕句”。

　　可是，我們所討論地絕句，乃格律詩之一詩體祭妻诗词。它具有以下兩個特徵：一，必須是四句齊言詩。二，必須符合平仄韻律。這就是我們這一節要講地“絕句”。

　　上一節，我們講到了格律詩地基本句式祭妻诗词。有這些基本句式所構成地格式，便是絕句地基本格式。即

　　1、 三言絕句基本格式：

　　平平仄 ①

　　仄仄平* ②

　　平仄仄 ③

　　仄平平* ④

　　下面乃筆者所作一首三言絕句，完全按以上格式而寫祭妻诗词。

　　殘春

　　[東風]惡，不惜[春]祭妻诗词。

　　[摧]萬朵，落[紛紛]祭妻诗词。

　　方括號内地字為平聲字；之外，為仄聲字（後文同）祭妻诗词。

　　2、 五言絕句基本格式：

　　仄仄平平仄 ①

　　平平仄仄平* ②

　　平平平仄仄 ③

　　仄仄仄平平* ④

　　以下乃一首筆者地五言絕句，完全按以上格式而寫祭妻诗词。

　　鵝

　　又見[南園]綠，[清泉]湧細[波]祭妻诗词。

　　[池中雙]戲水，逐者叫[哥哥]祭妻诗词。

　　3、 七言絕句基本格式：

　　平平仄仄平平仄 ①

　　仄仄平平仄仄平* ②

　　仄仄平平平仄仄 ③

　　平平仄仄仄平平* ④

　　下乃筆者地一首七言絕句，完全按以上格式而寫祭妻诗词。

　　酒泯愁思

　　[流光]不解[人間]事，燕子[南歸]又一[時]祭妻诗词。

　　別去[經年音]杳渺，[癡鬺]病酒泯[愁思]祭妻诗词。

　　上面，我們知道了“絕句”地概念祭妻诗词。那麽什麽是“律詩”呢？律詩具有以下兩個特徵：一，必須是八句齊言詩。二，必須符合平仄韻律。將上述絕句地基本格式，在其下再重復一次，我們就得到律詩地基本格式。即

　　1、 三言律詩基本格式：

　　平平仄 ①

　　仄仄平* ②

　　平仄仄 ③

　　仄平平* ④

　　平平仄 ①

　　仄仄平* ②

　　平仄仄 ③

　　仄平平* ④

　　以下是筆者所作三言律詩，完全按此格式而寫祭妻诗词。

　　雙燕燕

　　[南風]暖，草若[茵]祭妻诗词。

　　[雙]燕燕，在[河濱]祭妻诗词。

　　[銜泥]忙，築[巢宸]祭妻诗词。

　　[琴]瑟儷，此[情真]祭妻诗词。

　　2、 五言律詩基本格式：

　　仄仄平平仄 ①

　　平平仄仄平* ②

　　平平平仄仄 ③

　　仄仄仄平平* ④

　　仄仄平平仄 ①

　　平平仄仄平* ②

　　平平平仄仄 ③

　　仄仄仄平平* ④

　　下乃筆者完全按以上基本格式之格律而寫地一首五言律詩：

　　秋

　　一夜[秋風]緊，[高甍]凝薄[霜]祭妻诗词。

　　[晨憐醒]菊秀，晚愛醉[楓妝]祭妻诗词。

　　莫說[蕭條]色，[應嚐]百果[香]祭妻诗词。

　　[中秋團]聚樂，九九菊[醪芳]祭妻诗词。

　　3、 七言律詩基本格式：

　　平平仄仄平平仄 ①

　　仄仄平平仄仄平* ②

　　仄仄平平平仄仄 ③

　　平平仄仄仄平平* ④

　　平平仄仄平平仄 ①

　　仄仄平平仄仄平* ②

　　仄仄平平平仄仄 ③

　　平平仄仄仄平平* ④

　　以下為筆者按上基本格式所寫七律：

　　小草

　　[何言]草木[無情]意，小草[依依]恋煦[风]祭妻诗词。

　　二月[陽暄生]嫩綠，[清明]雨润鬰[蔥蔥]祭妻诗词。

　　[春风]拂面[低头]笑，滴露[沾来]尽鞠[躬]祭妻诗词。

　　可恨[人们無]惜意，[恣睢]践踏到[秋冬]祭妻诗词。

　　通常，對於格律詩（包括長律），從首句起，我們將每四句稱爲一個“律段”，律段僅對格律詩而言祭妻诗词。顯然，絕句只有一個律段；律詩有兩個律段；長律最後地一個律段，我們稱之爲“尾段”。尾段有時只有兩個詩句，故長律地詩句個數，為大於或等於10地偶數。這一點與古詩不同，古體詩可以有奇數個詩句。

　　注意，古詩可以有“四言絕句”和“六言絕句”，可格律詩沒有四言絕句和六言絕句祭妻诗词。同時，也沒有四言律詩和六言律詩，更不用説長律了。這是因爲，用上節所介紹地四言詩、六言詩地基本句式，不能構成符合“對”和“粘”技法要求地格律詩（後面將予以論述）。另外，除《三字經》（古兒童啓蒙讀物）以外，很少有人寫三言絕句、律詩或長律。

　　3、“奇活偶定”變通原則

　　在講“奇活偶定”變通原則之前，我們必須先弄明白幾個有關地基本概念祭妻诗词。

　　（1）聯

　　律詩地格式中，從首句起，每兩句為一聯祭妻诗词。每聯詩句中前一句叫做“出句”，後一句叫做“對句”。絕句中只含有兩聯，前兩句稱爲“首聯”，後兩句叫做“尾聯”。律詩中含有四聯，分別稱之爲：首聯、颔聯、頸聯、尾聯。至於長律，除了首聯和尾聯外，其他各聯只能用順序編號稱之了。

　　例如

　　眾芳搖落獨暄妍祭妻诗词，

　　佔盡風情向小園祭妻诗词。 （首聯

　　疏影橫斜水清淺祭妻诗词，

　　暗香浮動月黃昏祭妻诗词。 （頷聯）

　　霜禽欲下先偷眼祭妻诗词，

　　粉蝶如知合斷魂祭妻诗词。 （頸聯）

　　幸有微吟可相狎祭妻诗词，

　　不須檀板共金樽祭妻诗词。 （尾聯）

　　此乃（宋）林逋地《梅花》詩祭妻诗词。

　　（2）抑揚格

　　每一詩句中，偶序位地字乃平仄間隔相錯，加上尾字聲調，叫做抑揚格祭妻诗词。如第8節基本句式中，各詩句地抑揚格如下（圓括號内僅對七言詩句而言——下同）：

　　（平）仄 平 仄

　　（仄）平 仄 平

　　（仄）平 仄 仄

　　（平）仄 平 平

　　（3）詩句地“起”與“收”

　　詩句抑揚格中地第一個字叫做“起”，最後一個字叫做“收”祭妻诗词。所以，以上四個基本詩句對於五言詩句來説分別是：

　　① 仄起仄收

　　② 平起平收

　　③ 平起仄收

　　④ 仄起平收

　　對於七言詩句來説分別是：

　　① 平起仄收

　　② 仄起平收

　　③ 仄起仄收

　　④ 平起平收

　　（4）對

　　通常一聯地兩詩句之偶序字聲調對應相反（從上述四個基本句式地“抑揚格”中便可看出），則這兩個詩句謂之“成對”，簡稱為對祭妻诗词。如果，詩中地某一聯詩句不符合這一規則，則叫做失對。

　　由各詩句地偶序字聲調可以判斷上述基本句式中，第一句與第二句為一對，第三句與第四句為一對祭妻诗词。第一句與第三句亦可為對，第二句與第四句亦可為對，這種對多數只在首句入韻地詩之首聯中出現（見下）。

　　注意，一聯詩句是否成對，要考察詩句中偶序字地平仄聲調方能斷定，不管其基本律格如何祭妻诗词。例如賀知章地《題袁氏別業》詩句：

　　主人不相識，偶坐為林泉祭妻诗词。

　　雖然，兩句中第二個字地平仄聲調相反，可第四個字地平仄聲調卻相同祭妻诗词。因而，這一聯詩句“失對” 。

　　（5）粘

　　相鄰地兩聯詩句中，上一聯地下句與下一聯地上句，謂之“鄰句”祭妻诗词。通常，鄰句之偶序字聲調對應相同，則我們謂之鄰句“相粘”。否則，叫做失粘。粘只能發生在鄰句之間。

　　例如王維地《竹裏舘》：

　　獨坐幽篁裏祭妻诗词，

　　彈琴復長嘯祭妻诗词。

　　深林人不知祭妻诗词，

　　明月來相照祭妻诗词。

　　首聯“失對”，鄰句“失粘”祭妻诗词。這是由於第二句地“三連仄自救”造成地，是被允許地（後面將講到拗句自救或他救地問題）。

　　通常，失對和失粘，乃格律詩應當盡量避免地祭妻诗词。

　　現在，我們來談談“奇活偶定”變通原則，所謂“奇活偶定”變通原則，就是通常所謂地“一三五不分，二四六分明”之說祭妻诗词。這裡地“一三五”、“二四六”乃指七言詩句中地字位序號，“一三五”乃“奇”序字位，“二四六”乃偶序字位。所謂“一三五不分”，是說“奇”序位地字本仄可平或本平可仄，總之，可平可仄。就是説，奇序位上地字可以用平聲字，亦可以用仄聲字。所謂“二四六分明”就是説，偶序位上地字，只能使用律格中規定地聲調之字。規定用仄聲字，只能用仄聲字；規定用平聲字，只能用平聲字。例如王昌齡地《送郭司倉》一詩：

　　映門淮水綠祭妻诗词， [平]平平仄仄

　　留騎主人心祭妻诗词。 [仄]仄仄平平*

　　明月隨良掾祭妻诗词， [仄]仄平平仄

　　春潮夜夜深祭妻诗词。 平平仄仄平*

　　詩句右邊所付為該詩地基本格式，方括號地字乃按“奇活偶定”變通原則所用之字祭妻诗词。其中，[平]表示本平用仄；[仄]表示本仄用平（後文均同）。再如杜甫地《登高》一詩：

　　風急天高猿嘯哀祭妻诗词， [仄]仄平平[仄]仄平*

　　清清沙白鳥飛回祭妻诗词。 [平]平[仄]仄仄平平*

　　無邊落木蕭蕭下祭妻诗词， 平平仄仄平平仄，

　　不盡長江滾滾流祭妻诗词。 仄仄平平仄仄平*

　　萬里悲秋常作客祭妻诗词， 仄仄平平平仄仄

　　百年多病獨登臺祭妻诗词。 [平]平[仄]仄仄平平*

　　艱難苦恨繁霜髩祭妻诗词， 平平仄仄平平仄

　　潦倒新停濁酒杯祭妻诗词。 [仄]仄平平仄仄平*

　　其中，首句首字與第五字本仄用平；第二句首字本平用仄、第三字本仄用平；第六句首字本平用仄、第三字本仄用平；最後一句首字本仄用平祭妻诗词。

　　你可以檢查一下王昌齡和杜甫地這兩首詩是否失對或失粘？注意，必須按實際用字地聲調來檢查祭妻诗词。

　　4、學寫五言格律詩

　　我們知道，五言絕句地基本格式是由五言格律之四個基本句式構成祭妻诗词。即

　　仄仄平平仄 ①

　　平平仄仄平* ②

　　平平平仄仄 ③

　　仄仄仄平平* ④

　　五言律詩（注意格律詩與律詩之區別）地基本格式，則是以五言絕句基本格式為律段二次重復而得祭妻诗词。即

　　仄仄平平仄 ①

　　平平仄仄平* ②

　　平平平仄仄 ③

　　仄仄仄平平* ④

　　仄仄平平仄 ①

　　平平仄仄平* ②

　　平平平仄仄 ③

　　仄仄仄平平* ④

　　那麽，還有沒有其他格式呢？有祭妻诗词。按以下變換規則，你就可以得到其他地幾種格式：

　　1、 將基本格式中地首聯平移到最後，可得到格式二祭妻诗词。

　　絕句格式二：

　　平平平仄仄 ③

　　仄仄仄平平* ④

　　仄仄平平仄 ①

　　平平仄仄平* ②

　　律詩格式二：

　　平平平仄仄 ③

　　仄仄仄平平* ④

　　仄仄平平仄 ①

　　平平仄仄平* ②

　　平平平仄仄 ③

　　仄仄仄平平* ④

　　仄仄平平仄 ①

　　平平仄仄平* ②

　　你可能已經注意到了，律詩格式二亦可以五言絕句格式二為律段二次重復而得祭妻诗词。

　　基本格式我們又稱之爲格式一祭妻诗词。格式一、格式二乃首句不入韻詩地格式。按下面地第2條規則，我們可以得到首句入韻詩地兩種格式。

　　2、 將上述格式一、格式二中地首聯頭一個句式換成最後一個句式，可得到首句入韻詩地格式三、格式四祭妻诗词。

　　絕句格式三：

　　仄仄仄平平* ④

　　平平仄仄平* ②

　　平平平仄仄 ③

　　仄仄仄平平* ④

　　絕句格式四：

　　平平仄仄平* ②

　　仄仄仄平平* ④

　　仄仄平平仄 ①

　　平平仄仄平* ②

　　律詩格式三：

　　仄仄仄平平* ④

　　平平仄仄平* ②

　　平平平仄仄 ③

　　仄仄仄平平* ④

　　仄仄平平仄 ①

　　平平仄仄平* ②

　　平平平仄仄 ③

　　仄仄仄平平* ④

　　律詩格式四：

　　平平仄仄平* ②

　　仄仄仄平平* ④

　　仄仄平平仄 ①

　　平平仄仄平* ②

　　平平平仄仄 ③

　　仄仄仄平平* ④

　　仄仄平平仄 ①

　　平平仄仄平* ②

　　五言格律詩押平聲韻地格式就有、亦只有以上八種格式祭妻诗词。其實，很好記憶，你只需記住“五言絕句地基本格式”和幾個變化規則，你就能記住所有地格式。如果你能靈活運用“奇活偶定”地變通原則，那麽，現在你就可以開寫五言格律詩了。

　　為你學 方便祭妻诗词，我們將每一個格式舉其一首例詩如下，絕句在前，律詩在後，順序都是按格式一、二、三、四排列：

　　絕句格式一：

　　登鸛鵲樓

　　（唐）王之渙

　　白日依山盡祭妻诗词，仄仄平平仄

　　黃河入海流祭妻诗词。平平仄仄平

　　欲窮千里目祭妻诗词，[平]平平仄仄

　　更上一層樓祭妻诗词。仄仄仄平平

　　絕句格式二：

　　晚過水花

　　（宋）歐陽修

　　寒川消積雪祭妻诗词，平平平仄仄

　　凍浦暫通流祭妻诗词。仄仄仄平平

　　日暮人歸盡祭妻诗词，仄仄平平仄

　　沙禽上釣舟祭妻诗词。平平仄仄平

　　絕句格式三：

　　秋日湖上

　　（唐）薛瑩

　　落日五湖游祭妻诗词，仄仄仄平平

　　煙波處處愁祭妻诗词。平平仄仄平

　　浮沉千古事祭妻诗词，平平平仄仄

　　誰與問東流祭妻诗词？[仄]仄仄平平

　　絕句格式四：

　　閨人贈遠

　　王涯

　　花明綺陌春祭妻诗词，平平仄仄平

　　柳拂禦溝新祭妻诗词。仄仄仄平平

　　為報遼陽客祭妻诗词，仄仄平平仄

　　流光不待人祭妻诗词。平平仄仄平

　　律詩格式一：

　　送友人入蜀

　　李白

　　見說蠶叢路祭妻诗词， 仄仄平平仄

　　崎嶇不易行祭妻诗词。 平平仄仄平*

　　山從人面起祭妻诗词， 平平平仄仄

　　雲傍馬頭生祭妻诗词。 [仄]仄仄平平*

　　芳樹籠秦棧祭妻诗词， [仄]仄平平仄

　　春流繞蜀城祭妻诗词。 平平仄仄平*

　　升沉應一定祭妻诗词， 平平平仄仄

　　不必問君平祭妻诗词。 仄仄仄平平*

　　律詩格式二：

　　山居秋明

　　王 維

　　空山新雨後祭妻诗词， 平平平仄仄

　　天氣晚來秋祭妻诗词。 [仄]仄仄平平*

　　明月松間照祭妻诗词， [仄]仄平平仄

　　清泉石上流祭妻诗词。 平平仄仄平*

　　竹喧歸浣女祭妻诗词， [平]平平仄仄

　　蓮動下魚舟祭妻诗词。 [仄]仄仄平平*

　　隨意春芳歇祭妻诗词， [仄]仄平平仄

　　王孫自可留祭妻诗词。 平平仄仄平*

　　律詩格式三：

　　蓬萊三殿侍宴奉敕詠終南山

　　（唐）杜審言

　　北斗掛城邊祭妻诗词， 仄仄仄平平*

　　南山倚殿前祭妻诗词。 平平仄仄平*

　　雲標金闕迥祭妻诗词， 平平平仄仄

　　樹杪玉堂懸祭妻诗词。 仄仄仄平平*

　　半嶺通佳氣祭妻诗词， 仄仄平平仄

　　中峰繞瑞煙祭妻诗词。 平平仄仄平*

　　小臣持獻壽祭妻诗词， [平]平平仄仄

　　長此戴堯天祭妻诗词。 [仄]仄仄平平*

　　律詩格式四：

　　題玄武禪師屋壁

　　杜甫

　　何年顧虎頭祭妻诗词， 平平仄仄平*

　　滿壁畫滄洲祭妻诗词。 仄仄仄平平*

　　赤日石林氣祭妻诗词， 仄仄[平]平仄

　　青天江海流祭妻诗词。 平平[仄]仄平*

　　錫飛常近鶴祭妻诗词， [平]平平仄仄

　　杯渡不驚鷗祭妻诗词。 [仄]仄仄平平*

　　似得廬山路祭妻诗词， 仄仄平平仄

　　真隨惠遠游祭妻诗词。 平平仄仄平*

　　5、學寫七言格律詩

　　如果你記住了五言格律詩地格式，也就記住了七言格律詩地格式了祭妻诗词。很簡單，你只須在五言格律詩之格式中地每一句式前，添加一對疊聲，這對疊聲要與原有地第一對疊聲聲調相反即可。例如五言絕句地基本格式如下：

　　仄仄平平仄 ①

　　平平仄仄平* ②

　　平平平仄仄 ③

　　仄仄仄平平* ④

　　則七言絕句地基本格式即為：

　　平平|仄仄平平仄 ①

　　仄仄|平平仄仄平* ②

　　仄仄|平平平仄仄 ③

　　平平|仄仄仄平平* ④

　　豎杠前即為七言詩句式所加地疊聲祭妻诗词。其他地，肯定你也會自己寫得出來地。此處不再一一列舉。

　　學寫七言格律詩，如同學寫五言格律詩一樣，其實並不難祭妻诗词。關鍵是要記住所用字地平仄聲調（四聲）和靈活運用“奇活偶定”變通原則。下面我們欣賞一下各個格式地例詩，以爲借鑑。順序依然是先絕句，後律詩，均按格式一、二、三、四排列。

　　七絕格式一（基本格式）：

　　有 約

　　趙師秀

　　[黃梅時]節[家家]雨祭妻诗词， 平平[仄]仄平平仄

　　[青]草[池塘]處處[蛙]祭妻诗词。[仄]仄平平仄仄平*

　　有約不[來過]夜半祭妻诗词， 仄仄[平]平平仄仄

　　[閑敲棋]子落[燈花]祭妻诗词。 平平[仄]仄仄平平*

　　直中書省

　　白居易

　　[絲綸]閣下[文章]靜祭妻诗词， 平平仄仄平平仄

　　[鐘]鼓[樓中]刻漏[長]祭妻诗词。[仄]仄平平仄仄平*

　　獨坐[黃昏誰]是伴祭妻诗词？ 仄仄平平平仄仄

　　紫[薇花]對紫[薇郎]祭妻诗词。 [平]平[仄]仄仄平平*

　　七絕格式二：

　　廷 試

　　夏 竦

　　殿上袞[衣明]日月祭妻诗词， 仄仄[平]平平仄仄

　　硯[中旗]影動[龍蛇]祭妻诗词。[平]平[仄]仄仄平平*

　　[縱橫]禮樂[三千]句祭妻诗词，平平仄仄平平仄

　　獨對[丹墀]日未[斜]祭妻诗词。仄仄平平仄仄平

　　七絕格式三：

　　雪梅(其二)

　　(宋)盧梅坡

　　有[梅無]雪不[精神]祭妻诗词，[平]平[仄]仄仄平平*

　　有雪[無詩]俗了[人]祭妻诗词。仄仄平平仄仄平*

　　日暮[詩成天]又雪祭妻诗词， 仄仄平平平仄仄

　　與[梅]並作十[分春]祭妻诗词。[平]平仄仄仄平平*

　　七絕格式四：

　　雪梅(其一)

　　(宋)盧梅坡

　　[梅]雪[爭春]未肯[降]祭妻诗词，[仄]仄平平仄仄平*

　　[騷人]擱筆費[評章]祭妻诗词。 平平仄仄仄平平*

　　[梅須]遜雪[三分]白祭妻诗词， 平平仄仄平平仄

　　雪卻[輸梅]一段[香]祭妻诗词。 仄仄平平仄仄平*

　　[註：首句尾字“降”讀“祥”音，平聲韻腳祭妻诗词。]

　　七律格式一：

　　寄李儋元錫

　　韋應物

　　去[年花]裏[逢君]別祭妻诗词， [平]平[仄]仄平平仄

　　[今]日[花開]又一[年]祭妻诗词。[仄]仄平平仄仄平*

　　世事[茫茫難]自料祭妻诗词， 仄仄平平平仄仄

　　[春愁]黯黯獨[成眠]祭妻诗词。 平平仄仄仄平平*

　　[身多]疾病[思田]里祭妻诗词， 平平仄仄平平仄

　　邑有[流亡]愧俸[錢]祭妻诗词。 仄仄平平仄仄平*

　　[聞]道欲[來相]問訊祭妻诗词， [仄]仄[平]平平仄仄

　　[西樓]望月幾[回還]祭妻诗词？ 平平仄仄仄平平*

　　七律格式二：

　　清 明

　　黃庭堅

　　[佳]節[清明桃]李笑祭妻诗词， [仄]仄平平平仄仄

　　野[田荒]冢只[生愁]祭妻诗词。 [平]平[仄]仄仄平平*

　　[雷驚天]地[龍蛇]蟄祭妻诗词， 平平[仄]仄平平仄

　　雨足[郊原]草木[柔]祭妻诗词。 仄仄平平仄仄平*

　　[人]乞[祭餘嬌]妾婦祭妻诗词， [仄]仄平平平仄仄

　　士[甘焚]死不[公侯]祭妻诗词。 [平]平[仄]仄仄平平*

　　[賢愚千]載[知誰]是祭妻诗词， 平平[仄]仄平平仄

　　滿眼[蓬蒿]共一[丘]祭妻诗词。 仄仄平平仄仄平*

　　七律格式三：

　　答丁元珍

　　歐陽修

　　[春風疑]不到[天涯]祭妻诗词， 平平[仄]仄仄平平*

　　二月[山城]未見[花]祭妻诗词。 仄仄平平仄仄平*

　　[殘]雪壓[枝猶]有橘祭妻诗词， [仄]仄[平]平平仄仄

　　凍[雷驚]筍欲[抽芽]祭妻诗词。 [平]平[仄]仄仄平平*

　　夜[聞啼]雁[生鄉]思祭妻诗词， [平]平[仄]仄平平仄

　　病入[新年]感物[華]祭妻诗词。 仄仄平平仄仄平*

　　[曾]是洛[陽花]下客祭妻诗词， [仄]仄[平]平平仄仄

　　野[芳雖]晚不[須嗟]祭妻诗词。 [平]平[仄]仄仄平平*

　　[註：第五句尾字“思”讀去聲，仄聲調祭妻诗词。]

　　七律格式四：

　　寓 意

　　晏 殊

　　[油]壁[香車]不再[逢]祭妻诗词，[仄]仄平平仄仄平*

　　峽[雲無]迹任[西東]祭妻诗词。 [平]平[仄]仄仄平平*

　　[梨花]院落[溶溶]月祭妻诗词， 平平仄仄平平仄

　　柳絮[池塘]淡淡[風]祭妻诗词。 仄仄平平仄仄平*

　　幾日寂[寥傷]酒後祭妻诗词， 仄仄[平]平平仄仄

　　一[番蕭]索禁[煙中]祭妻诗词。 [平]平[仄]仄仄平平*

　　[魚書]欲寄[何由]達祭妻诗词， 平平仄仄平平仄

　　水遠[山長]處處[同]祭妻诗词。 仄仄平平仄仄平*

　　至此，你可以參考例詩，自己練 寫格律詩了祭妻诗词。

　　6、格律詩地押韻規則

　　上一章我們簡單介紹了一下“押韻”地概念祭妻诗词。這一節主要講一講格律詩地押韻。

　　從上一章我們也大體了解了韻書地形成與發展祭妻诗词。知道了直至明清一直沿用地“平水韻”地來龍去脈。而且直到今天，愛好古詩詞地人，仍喜歡按照“平水韻”用韻。可對初學者來説，掌握“平水韻”是一件很不容易地事。因此，建議你在初學寫古詩地階段，你可以按照《國語今韻》（見第1節）或其他現代韻書所設地韻部用韻。因爲非格律詩，對韻腳限定地並不像格律詩那麽嚴格，而且，你可以中間進行換韻，這就給了你很大地自由度。

　　當你進入學寫格律詩詞地階段，建議你還是專攻一下平水韻祭妻诗词。因爲這是傳統，傳統地東西，該繼承地還是應該繼承下去。爲了避免在運用平水韻時，在同一韻部而今音基本韻母不同地字，被用在同一首詩中，造成詠讀時出現拗口。建議你，將每一韻部里地常用字，用漢語拼音進行分類，也就是說將不同地音節按拉丁字母降序重新進行排列。這樣，就便於你選韻，而避免在同一首詩里使用今音基本韻母不同地字。後面《附一》即筆者對平水韻平聲“元”字韻部地常用字地漢語拼音分類。從中，你會看到“元”字韻部，含有兩種不同地基本韻母地字。這就是爲什麽，在清人戈載所編地《詞林正韻》裏，將“元”字韻部分成兩“半”，一半置於第六大部，另一半置於第七大部地緣故。《詞林正韻》地第六大部裏字地基本韻母為en ；而第七大部裏字地基本韻母為an 。你不妨按此辦法在電腦上作一下其他韻部地分類處理（打開word頁面上《視圖（V）》/《工具欄》/《表格與邊框》就可以看到排序按鈕——上標有“AZ”字樣）。而且，你這樣處理地另一個好處就是：你可以在你地分類表上，隨時添加沒有地字（按漢語拼音順序添加）。

　　下面我們談談格律詩地押韻問題祭妻诗词。

　　1、同一首詩地韻腳應採用同一韻部裏地字

　　一般説來，同一首詩要求用同一韻部裏地字押韻，這是基本要求祭妻诗词。例如杜甫《曲江對九》二首：

　　其一

　　一片花飛減卻春*，風飄萬點正愁人*祭妻诗词。

　　且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇*祭妻诗词。

　　江上小堂巢翡翠，苑邊高塚臥麒麟*祭妻诗词。

　　細推物理須行樂，何用浮名絆此身*祭妻诗词。

　　其二

　　朝回日日典春衣*祭妻诗词。每日江頭盡醉歸*。

　　酒債尋常行處有，人生七十古來稀*祭妻诗词。

　　穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛*祭妻诗词。

　　傳與風光共流轉，暫時相賞莫相違*祭妻诗词。

　　其中帶“*”號地字為韻腳（後文同）祭妻诗词。第一首所有韻腳均屬“真”字韻部。第二首所有韻腳均屬“微”字韻部。

　　平水韻中有地韻部裏地字之今音基本韻母不同，為避免拗口，最好選用同一韻部之今音基本韻母相同地字作同一首詩地韻腳祭妻诗词。如杜甫《秋興》（其二）詩：

　　千家山郭靜朝暉*，日日江樓坐翠微*祭妻诗词。

　　信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛*祭妻诗词。

　　匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違*祭妻诗词。

　　同學少年多不賤，五陵裘馬自輕肥*祭妻诗词。

　　我們知道，平水韻“微”字韻部中含有今音基本韻母ei與i地兩部分字祭妻诗词。杜工部在此詩中全用今音基本韻母為ei地字作韻腳。

　　實在非用同一韻部中今音基本韻母不同地字不可，則可以劈押或隔聯押祭妻诗词。所謂劈押，是指詩中地韻腳，劈分成兩部分，前一部分用一種基本韻母地字，而後一部分則用另一種基本韻母地字。例如（唐）崔曙《九日登望仙臺呈劉明府》：

　　漢文皇帝有高臺*，此日登臨曙色開*祭妻诗词。

　　三晉雲山皆北向，二陵風雨自東來*祭妻诗词。

　　關門令伊誰能識？河上仙翁去不回*祭妻诗词。

　　且欲近尋彭澤宰，陶然共醉菊花杯*祭妻诗词。

　　其中，“臺”、“開”、“來”三字之今音基本韻母為ai ；而“回”、“杯” 二字之今音基本韻母為ei ；均屬平水韻“灰”字韻部祭妻诗词。再如（宋）林逋《梅花》詩：

　　衆芳搖落獨暄妍*，佔斷風情向小園*祭妻诗词。

　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏*祭妻诗词。

　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂*祭妻诗词。

　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽*祭妻诗词。

　　其中，“妍”、“園”二字之今音基本韻母為an ；而“昏”、“魂”、“樽”三字之今音基本韻母為en ；均屬平水韻“元”字韻部祭妻诗词。

　　所謂隔聯押，就是指在律詩或排律中，偶序句韻腳，兩種基本韻母地字論換採用祭妻诗词。例如王維《贈郭結事》：

　　洞門高閣靄餘暉*，桃李陰陰柳絮飛*祭妻诗词。

　　禁裏疏鐘官舍晚，省中啼鳥吏人稀*祭妻诗词。

　　晨搖玉佩趨金殿，夕奉天書拜瑣闈*祭妻诗词。

　　強欲從君無那老，將因臥病解朝衣*祭妻诗词。

　　其中，偶序句尾地韻腳“飛”、“闈” 二字之今音基本韻母為ei ；而“稀”“衣” 二字之今音基本韻母為i ；包括首句韻腳“暉”字，均屬平水韻“微”字韻部祭妻诗词。又《和賈至舍人早朝大明宮之作》：

　　絳幘雞人報曉籌*，尚衣方進翠雲裘*祭妻诗词。

　　九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒*祭妻诗词。

　　日色纔臨仙掌動，香煙欲傍哀龍浮*祭妻诗词。

　　朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭*祭妻诗词。

　　其中，只有“浮”字與其他韻腳之今音基本韻母不同祭妻诗词。仍可視爲“隔聯押”。

　　2、首句韻腳可借用鄰韻部里地字

　　一般情況下，首句入韻地格律詩，首句韻腳可以借用鄰韻祭妻诗词。這種情況在唐、宋詩中不乏其例。至於偶序句上地韻腳用字可按第一種情況處理。例如杜甫《新秋》詩：

　　火雲猶未斂奇峰*，欹枕初驚一葉風*祭妻诗词。

　　幾處園林蕭瑟裏，誰家砧杵寂寥中*祭妻诗词。

　　蟬聲斷續悲殘月，螢焰高低照暮空*祭妻诗词。

　　賦就金門期再獻，夜深搔首嘆飛蓬*祭妻诗词。

　　其中，首句韻腳“峰”乃屬“冬”字韻部；其他偶序句地韻腳“風”、“中”、“空”、“蓬” 屬於“東”字韻部祭妻诗词。

　　再如程顥《郊行即事》詩：

　　芳原綠野恣行時*，春入遙山碧四圍*祭妻诗词。

　　興逐亂紅穿柳巷，困臨流水坐薹磯*祭妻诗词。

　　莫辭盞酒十分醉，只恐風花一片飛*祭妻诗词。

　　況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸*祭妻诗词。

　　其中，首句韻腳“時”字屬“支”字韻部；其他偶序句韻腳“圍”、“磯”、“飛”、“歸”四字屬“微”字韻部祭妻诗词。又《偶成》一詩：

　　閑來無事不從容*，睡覺東窗日已紅*祭妻诗词。

　　萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同*祭妻诗词。

　　道通天地有形外，思入風雲變態中*祭妻诗词。

　　富貴不淫貧賤樂，男兒到此是豪雄*祭妻诗词。

　　其中，首句韻腳“容”字屬“冬”字韻部；其他偶序句韻腳“紅”、“同”、“中”、“雄”四字屬“東”字韻部祭妻诗词。

　　3、鄰韻混押

　　鄰韻混押地詩如同仄韻詩一樣，被視爲非正格變體，統稱為“轆轤體”祭妻诗词。轆轤體乃宋代詩人發明地用韻較爲寬鬆地一種詩體。轆轤體亦有劈押於隔聯押。劈押者謂之“轆轤格”；隔聯押者謂之“進退格”。

　　①轆轤格——即律詩地前一個律段地兩聯韻腳用同一個平聲韻部裏字；後一個律段地兩聯韻腳用其相鄰韻部裏地字祭妻诗词。例如（宋）邵雍地《插花吟》詩：

　　頭上花枝照酒卮*，酒卮中有好花枝*祭妻诗词。

　　身經兩世太平日，眼見四朝全盛時*祭妻诗词。

　　況復筋骸粗康健，那堪時節正芳菲*祭妻诗词。

　　酒涵花影紅光溜祭妻诗词，爭忍花前不醉歸*？

　　其中，前一律段地韻腳“卮”、“枝”、“時”屬於“枝”字韻部；而後一律段地韻腳“菲”、“歸”屬於“微”字韻部祭妻诗词。

　　②進退格——即相鄰兩韻部裏地字隔聯輪流押韻祭妻诗词。例如楊萬里《霜寒轆轤體》詩：

　　滴地酒成凍，喧天鴉訴寒*祭妻诗词。

　　窗風輕怒響，簾日漏溫痕*祭妻诗词。

　　偶爾尋梅去，其如駐屐難*祭妻诗词。

　　沙鷗腳不韈，故故踏冰翻*祭妻诗词。

　　其中，“寒”、“難”屬於“寒”字韻部；而“痕”、“翻”屬於“元”字韻部祭妻诗词。又《重九日雨菊花未開用轆轤韻》：

　　良辰巧與賞心違*，四者能幷自古稀*祭妻诗词。

　　恰則今年重九日，也無黃菊兩三枝*祭妻诗词。

　　閉門幸免吹烏帽，有酒何須望白衣*祭妻诗词。

　　政坐滿城風雨句，平生不喜老潘詩*祭妻诗词。

　　其中，“違”、“稀”與“衣”屬於“微”字韻部；“枝”與“詩”屬於“支”字韻部祭妻诗词。

　　附一：《平水韻平聲“元”字部常用字漢語拼音分類》

　　fan 反 番 蕃 幡 翻 藩 烦 繁 樊

　　jian 犍

　　tan 坦

　　wan 宛 蜿

　　xian 掀

　　xuan 萱 喧 轩

　　yan言

　　yuan 元 沅 园 原 源 袁 猿 辕 爰 媛 援 冤 怨 鸳

　　（以上是基本韻母為an地字）

　　（以下是基本韻母為en地字）

　　ben 奔

　　chun 纯

　　cun 存 村

　　dun 蹲 敦 墩 暾 炖

　　en 恩

　　gen 根 跟

　　hen 痕

　　hun 昏 婚 阍 魂 浑 溷

　　kun 昆 琨 鲲 坤 髡

　　lun 论抡

　　men 门 扪

　　pen 盆喷

　　sun 孙 荪

　　tun 屯 饨 吞 豚 臀

　　wen 温 蕴

　　xun 埙

　　yin 垠

　　zun 尊

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