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《储蓄来生：宋代以来的寿生寄库信仰》烧纸钱，韦兵著，巴蜀书社2022年8月版，292页，45.00元

为生者焚烧纸钱，对现代一般读者来说，恐怕是一件超出生活常识的事情烧纸钱。可在学术界，已经有不少学者就此进行探讨，它本身就是一个很有趣的话题。这种为生者焚烧纸钱的习俗，就是寿（受）生寄库信仰。一般而言，寿生是指生者偿还转生所欠的冥债，而寄库则是生者预备命终之后的储蓄。韦兵先生新著《储蓄来生：宋代以来的寿生寄库信仰》就是一部探讨该话题的专门著作。作者主治宋史，熟稔宋代政治与宗教，关注游牧与农耕文明的互动，使得其在讨论寿生寄库信仰的起源和文化特征等问题时，具有鲜明的个人特色。如作者在解读具体文本所涉政治性名词时（主要是宋、金、西夏时代），强调它们其实是前代或同时代政治与社会的现实映照。在考察寿生寄库信仰的文化特征时，作者强调草原与农耕文化的互动交融，这应是同类研究中让人耳目一新的解读。作者使用的材料富于层次性。既有传世文献，也有出土文献和图像材料。核心材料既有宗教经典、具体事例，也有科仪文本等。时段覆盖宋代至明清，地域上则由南到北（特别是农耕与游牧的交错地带）。

一

作者将寿生寄库信仰的产生放在古代中国安顿亡魂方式的历史演变脉络下考察：秦汉时代的二元灵魂观不具备道德评判色彩,佛教传入中国后逐渐发生变化烧纸钱。佛教的地狱观念认为人死后要经过地狱的残酷审判，这逐渐成为中古时期人们对死后世界的共同想象。可与此相应，通过造像、抄经、行善等功德以抵消罪业，从而帮助亡魂逃脱地狱审判的观念亦逐渐兴起。作者认为这种带有契约精神的生死想象是由寿生寄库信仰带来的，地狱的阴森恐怖气氛并由此大减。他还认为寿生寄库信仰是十世纪以后中国人理解生命、疾病、死亡及身后世界的一种新方式，也是现实世界货币强大力量的观念投射。将寿生寄库信仰同十王信仰联系起来，有助于阐发其更大层面的意义，可考虑到十王信仰产生于晚唐五代，似乎更在寿生信仰之前，因此二者的影响关系还值得更多的推敲。

作者将寿生文献区分为经典与科仪文本，而经典又细分为佛教寿生经典与道教受生经典烧纸钱。佛教部分主要介绍了俄藏黑水城A-32金代抄本《佛说寿生经》、《连相寿生经》（有两个明代刻本）、上海图书馆藏《慈悲寿生经忏》这三种文献。道教部分则主要介绍了《太上老君说五斗金章受生经》与《灵宝天尊说禄库受生经》这两部经典。作者赞同姜守诚的看法，认为前者产生于五代宋初，后者则产生于宋代。更多的笔墨花在了寿生仪式文本的介绍上。值得一提的是，这其中相当多的文本是作者自己收集的，显示了其对这一话题的持续关注。寿生仪式的节目可以分为“共法”和“不共法”。“不共法”指的是寿生仪式中具有特殊性的节目，是操作寿生仪式的关键，其特点是需要配合大量文检。作者总结认为，宋代以后的寿生仪式，其发展趋势有如下特点：一、由简到繁，由套用其他仪式的节目发展出自己独特的节目，即“不共法”部分；二、佛道二教的寿生仪式明清以来基本合流，节目形式大同小异；三、随着寿生信仰影响力的扩大，寿生仪式后来融入到了其他仪式之中，许多科仪都在其中安排了寿生寄库的环节。

作者还对寿生寄库信仰的起源进行了考察烧纸钱。认为寿生寄库信仰的起源主要有四种相关的观念因素：道教“筹算定数”说；预修冥福；纸钱焚烧还冥债；掠剩神与身后冥财。在笔者看来，似乎道教“筹算定数”说与纸钱焚烧还冥债更与寿生信仰相关（还钱），而预修冥福和掠剩神信仰更与寄库信仰相关（存钱）。

寿生信仰诸要素的文化分析这部分从纵向（时间）与横向（空间）两个维度分析了寿生信仰中具有特征性的要素的文化渊源烧纸钱。纵向是指历史发展与变革的积淀，横向是指农耕文明与草原文明的互动交融。该章占了全书将近三分之一的篇幅，可说是作者对寿生寄库信仰思索的凝结。作者首先讨论了寿生信仰中“纸钱”这一最核心的要素。不论是寿生钱渊源所自的纸钱，还是寿生钱自身，它的管理和使用都是来自对现实世界的模仿。比如不合格纸钱，与之相应的是现实中劣质官钱的问题（如北宋陕西路的情形）。而经折钱就是现实的折色。冥府库藏空虚，对应的是现实的钱荒。城隍后的天曹库，对应人间州县官曹后的钱库与架阁库。装纸钱的箱笼与封缄，与现实金银的管理也是类似的。

更值得注意的是作者对纸钱由瘗埋到焚烧的原因提出了自己的思考烧纸钱。他认为纸钱焚烧实际上反映了草原文化的影响。焚烧祭祀是草原文化一脉相承的传统，这在突厥、乌桓、契丹、西夏、蒙古等族群都能得到证明。草原文明和中原文明在对待火葬态度上的区别也能证明焚烧与游牧文化渊源更深。作者认为瘗埋与焚烧的这种对立实际上反映了两种世界时空观念的差异。农耕的定居生活方式强调从时间序列获取空间拥有权的合法性，瘗埋先人骨殖的祖茔是这种空间性的最佳标识。而游牧则是空间性主导的文明，牲畜是财富与地位的决定性因素，逐水草而居界定了游牧文明空间的拓展与弥散性。

初唐道世《法苑珠林》引《冥报记》所记眭仁蒨的故事也涉及到了冥钱使用的风俗烧纸钱。故事中的寓钱用锡箔和纸张制成，反映了丧葬仪式中纸制的寓钱正在取代实物成为主流的历史现象。有趣的是，故事提到鬼国所在的地方是黄河以北的临胡国。顾名思义，临胡国是在北方农牧交接的绵长地带。作者认为这种寓钱是通过焚烧传递给鬼的，为纸钱焚烧来自草原游牧文化提供了又一个证据（不过笔者以为，作者认为眭仁蒨故事里的锡箔与纸制的寓钱是焚烧的，在解读上似乎稍微走远了一点）。唐代以前焚烧祭祀的记载很少，说明确实不太通行。燎祭强调焚烧，可跟丧葬没关系。总体而言，作者关于焚烧来自草原的这种推想是很有启发性的。这是否说明农耕与游牧两种文明的形神观念存在深层意义上的差别呢？

道教受生经典《灵宝天尊说禄库受生经》里有圣箭射宝树以卜贫富贵贱寿夭的情节，作者对其来源提出了一个很有意思的推想，认为这同北方民族解释生命来源的“生命树”神话很相似烧纸钱。比如柳树在满族神话中是始祖母神，鲜卑人也崇拜柳树。此外，匈奴、蒙古都有崇拜树木的记载。更进一步的，契丹、女真民族的射柳风俗与《禄库受生经》的宝树圣箭情节很有类似之处。在契丹人所谓“瑟瑟仪”的求雨活动中，就有射柳的节目。求雨所得的水同样是生命之源。射柳仪式以射中柳枝，以手接住为胜。作者认为这是对生命树神话的模拟，象征生命从母体树神中分离出来。黑水城文献TK108V有抄写在《佛说阿弥陀经》背面的一段文字，整理者命名为《阴骘吉凶兆》，也有与《禄库受生经》类似的宝树圣箭情节。这都说明《禄库受生经》传到北方地区后，吸纳了当地的文化基因。不过笔者粗检史籍，发现“圣箭”和“宝树”的语词常见于佛教经典，“圣箭射宝树”的意象很可能也有佛教的因素。

曹库官吏是寿生寄库信仰中的重要元素，有的科仪文本将寿生钱理解为亡魂办理投生的手续费烧纸钱。这种观念一定程度上解决了冥府敛财背后的逻辑问题。冥府官吏需要敛财，根源于对他们“常苦饥饿”的想象。作者认为这种观念可能来源于佛教的“饿鬼道”。饿鬼（巴利文：peta；梵文：preta）在印度的本意指犯下吝啬、偷盗、贪嫉等恶业而投生鬼道，汉译以“饿鬼道”名之，使得“饥饿”成为鬼道的最大特征。冥府曹官库吏也投射了宋代衙前役重的社会现实。在曹官库吏之外，运输冥财的车夫力士也是很重要的群体，这是寿生寄库信仰发展衍生、复杂化的体现。作者综合各种科仪文本，描绘了科仪中车夫力士的身影。这种车夫力士，实际上与五代宋初的乡户衙前很类似。乡户衙前往往由富户充当，需要承担非常繁重的职役。

清代寿生寄库水陆画车夫犒赏及搬运（胡彬彬等：《丹青教化：长江流域民俗文化与艺术遗存（水陆画）》烧纸钱，湖南大学出版社，2013年，第229页）

寿生寄库跨越族群边界，成为十至十三世纪以来宋、金、西夏地区共享的信仰烧纸钱。该章最核心的是三个材料：俄藏黑水城文献A-32金代抄本《佛说寿生经》；北宋明道二年（1033）福建路建阳县的寿生文牒；西夏文《寿生经》残叶。除此之外，还利用了一些传世的寿生文牒。相比原有论文，作者利用了清晰的建阳文书图版，增加了最新披露的西夏文《寿生经》残叶，在部分论述上也有所调整。A-32抄本提供了了解北方地区民间宗教的珍贵资料，福建路的寿生文牒则是目前所见最早的寿生信仰实物资料，二者反映的都是下层民众的信仰。西夏文的《寿生经》残叶，应是出自入明后的西夏遗民之手，让我们看到了寿生信仰顽强的生命力与适应性。从这些文献可以看出，寿生信仰流行于南北中国的广大地域。

对大足石篆山北宋“长寿王龛”的考辨非常精彩烧纸钱。作者认为所谓“长寿王龛”实际上就是寿生信仰的造像。作者举出多方面的证据来论证他的判断。在作者看来，长寿王龛同周边的其他造像一样，选择的应是当时最流行的下层信仰，而非已经不流行的《长寿王经》。长寿王龛与《寿生经》的长寿王菩萨应是对应的。更重要的是，长寿王造像与其他神祇的组合也是与寿生寄库信仰一致的，都是与十王预修、炽盛光佛组合在一起。这点在北宋福建路的佛教仪式文书中也可以找到证据。在作者看来，这组信仰里存在一套逻辑，分别顾及三世福祉：寿生信仰着眼于还旧债；炽盛光十一曜为的是避免今生的祸患；十王是生前预修以免死后七七日受苦；寄库是预存来生投生时所需福禄。再进一步，在具体情节上，长寿王图像元素与《寿生经》也是一致的。如果这种判断能够成立，则作者为寿生信仰提供了现存唯一的图像证据。

寿生寄库信仰与《西游记》取经缘起的论述为我们理解这部名著提供了一个有趣的视角烧纸钱。在《西游记》中，唐太宗游地府是玄奘取经的起源，其中涉及寿生寄库信仰的情节，这点此前学界关注较少。作者强调，《西游记》中的唐僧，实际上更接近明清时期应赴僧的形象：相貌俊美，对各种佛教仪式非常熟悉，而对佛学义理理解不深。这涉及宋元以降佛教义学衰退的大背景。《西游记》吸纳寿生信仰的内容，反过来又影响了寿生仪式的文本。读完此章，相信读者能对《西游记》和玄奘的形象有全新的认识。

总之，此书是作者对寿生寄库信仰这一话题思考的阶段性总结，个中阐幽抉微之处非本文所能备举烧纸钱。相信不论是寿生寄库信仰这一话题的关注者，还是一般读者，都能从书中获得新的知识。前人对“寿生”与“寄库”的区别已经有所讨论，笔者想补充一点的是，在思想逻辑上，“寿生”与佛教的理念比如轮回观念并不必然矛盾，而“寄库”则是可能与之存在思想上的冲突的。

二

论著的标题为《储蓄来生：宋代以来的寿生寄库信仰》，结合“寿生”与“寄库”分别强调现世与死后的区分，似乎作者更侧重的是寄库信仰的考察烧纸钱。可如果看作者的正文，突出的则是寿生信仰。虽然作者有时也对二者做分别处理，可更多时候还是放到一起讨论，这表现在作者将“寿生寄库信仰”有意无意缩写成“寿生信仰”上。他还认为早期材料都是关于寿生，而寄库信仰则是由此衍生而来的，这种判断是很准确的。不论是宋还是明清，在寿生寄库信仰的理念里，首先侧重的是现世的福禄寿财，然后才是处理身后的问题。

尽管作者已经注意到寄库的钱财可以用于冥间享用，也可以用于投胎转世，可似乎更强调的是转世的这一面向烧纸钱。寄库用以转世，这其实可以用“寿生”这一单一逻辑去理解：寿生钱可以转生后还，自然也可以转生前预备。这是在佛教的轮回观念里解释寿生寄库的整套仪式。江苏省江阴市明代周溥墓出土的寿生牒文，其中提到“存日答还受生阳牒二道，计还受生钱二遍，酬答上项原借冥钱。伏望冥官照鉴，庶无沉滞，速判亡魂生方净界者”。这是将还冥财的寿生与往生净土联系在一起。因此作者的上述解释有其合理性，可寄库以备冥界生活也是很重要的面向。这也是寄库信仰为僧俗所质疑的主要原因。

这个冥界与人间一样，也是一个广大的世界（甚至与人间交杂在一起）烧纸钱。冥界审判提供了一套秩序性的理念，可也只是其中的一个组成部分，是随着时代慢慢丰富和演替的。这里的寄库实际上跟传统中国的殉葬观念是一致的，是为了死者在死后世界更好的生活。这与佛教的轮回转世存在冲突。古人已经注意到了这一问题。南宋王日休在《龙舒增广净土文》里提到：

予遍览藏经，即无阴府寄库之说烧纸钱。奉劝世人，以寄库所费请僧，为西方之供。一心西方，则必得往生。若不为此而为阴府寄库，则是志在阴府，死必入阴府矣。

在王日休看来，寄库暗含了要在阴府生活的含义烧纸钱。可这种阴府是佛教的地狱，还不是传统中国认为人死后在地下世界生活的的观念。近代印光法师有类似的表述，称寄库是愿意死后做鬼，是与往生冲突的。更直接的是宋人所撰《鬼董》的一条材料：

杭有杨妪，信庸僧寄库之说，月为一竹篓，寓置金银而焚之，付判官之烧纸钱。……又曰：“近以万缗买宅，行将迁矣。”

这是确切记载了焚钱寄库是为了在阴间的生活烧纸钱。清代邱维平在为族人邱士平撰写墓志时，提到邱士平对其父举办“寄库”仪式的反对：

士平父德所翁常向道士受造箓，凡受箓率作纸屋及童男女，诸服饰器用略具，即尽焚去之，名曰“寄库”，云为幽冥居具，间数年复如是烧纸钱。德所翁既为之，久后复欲。然士平前跽曰：“大人百千岁后自有祠寝可居，即彼教恒云当转生，岂有频置屋幽冥中，作如是百十年计乎？”

在邱士平看来，按照传统中国的祭祀观念，则自有祠寝可居烧纸钱。而如果按照道教的转生观念（这里应是受佛教影响），则不需要那种用以营造幽居的“寄库”。清代还有《烧纸歌》，提到阴间生活与寄库的话题：

世间第一可怪事，鬼神亦受饥寒累烧纸钱。年年七月送纸钱，人到重泉犹嗜利。金银衣裳并宫室，一身所须共一纸。深山穷谷人不到，此中想亦开墟市。鬼神贫富之权操人间，祖宗贫富之境随孙子。豪家纷纷信僧道，堆聚如山烟焰起。老年寄库数百万，临终送钱布大地。

这同样也是明确说鬼神要在黄泉之下的阴间生活，需要金银衣裳作为日用烧纸钱。阴间甚至可能开设有市场。为了死后的富足生活，有老年寄库与临终送钱两种方式。如果寄库就是转生的意思，就不会引起时人的怀疑了。《烧纸歌》特意强调是老年，这点值得注意。寿生寄库信仰两个巧妙的地方，一是生者都是处在需要偿还冥财的状态，这使得寿生仪式具有了必要性。尽管寿生仪式针对三世轮转，可始终是从现世出发进行核算的。二是没有规定偿还的期限，增加了仪式举办时间的操作空间。可寿生仪式似乎更多举办于中年以后。北宋福建路的“建阳文书”，斋主第三次举办寿生斋会已经是四十岁，这在古代已经是中年了。《夷坚志》的鄂渚王媪，《鬼董》里的“杨妪”，似都应为老年人。《西游记》的相良年纪也不小了。这或许反映了一个普遍的道理，中年以后的人们对生命的寿夭更加有了关切。

如果说寿生寄库信仰既有偿还与储蓄转生钱财的一面，也有预备阴间生活的一面，也许更接近寿生寄库信仰在古代中国的实相烧纸钱。在普通民众的想象中，它大概并不是一套逻辑清晰，层次分明的科学理论。正是这么一种看似矛盾的，杂糅的对死后的想象，支配了古代中国民众的心灵世界。驱使人们行动的，是求一个心安。

最后，如果要做发散性思考的话，笔者想到了两个层面烧纸钱。一个是作者讨论的经济（金融）与宗教的关系，更侧重寿生寄库仪式是对现实社会经济现象反映的维度，而非宗教影响到了人们的财富观念，这或许是因为作者讨论的是一种比较民间的、大众的宗教现象。而在西方基督教史的研究里，不论是彼得·布朗对古典时代晚期的研究，勒高夫就中世纪基督教是如何看待高利贷者的研究，还是韦伯就新教对资本主义产生影响的讨论，我们都能看到基督教对人们财富观念的影响。另一个层面是中国本土，与寿生寄库类似的信仰。其中长生墓与寿生寄库信仰很具有类似之处。为生者营造墓葬，这或许也是现代人无法理解的一种现象。另一个是寺庙里供奉的长生牌位。牌位本用于供奉神灵和祖先，而非现世的生者。今后，或许可以对此类现象做一个综合性的或者比较性的研究。

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