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寿年我记忆中的“人寿年”及其他
编者按：汪容之女士，是粤剧老戏迷，从２０年代初期到３０年代 初期，即对粤剧着了迷，成为“戏棚栋”寿年。这是她对历史上最有影响、 有代表性的粤剧戏班的回忆。
２０年代初期，我才五六岁，住在澳门寿年。那时澳门有一间十分古老的“清平戏院”。就这么一间戏院，却一年到头，天天有新班、新戏，场场满座。上演的都是省港“猛班”。我约略记得，经常看到的戏班是：祝华年、周丰华、大荣华、寰球乐、周康年、大中华等等。当时的名旦角有肖丽章、肖丽康、肖丽湘、五星灯、新丁香耀、冯敬文、钟卓芳、京娘女，武旦有余秋耀等；小生有正新北、新细伦、白玉堂等；武生有新外江伶、新珠、靓显、靓东全、赛子龙、唐朗秋等；小武有靓雪秋、靓元亨、靓元坤、新周瑜林、新靓就、靓仙等；丑生有蛇仔利、生鬼容、子喉七、王中王等。他们谁落在那一班，我记不得了。那时还是我看戏的朦胧年代，我记得比较清楚的是新丁香耀演《嫦娥奔月 》，肖丽康演《万古佳人 》，余秋耀出台都是扎脚“打真军”。还记得有一出戏叫做《余秋耀问吊 》。生鬼客演《陈宫骂曹 》，靓雪秋演《七擒孟获 》。还有一出日场戏《举狮观图 》，无论唱、做、念、打，都给我极深的印象，后来就难得看到这样的好传统戏了，想起就十分遗憾！
及至“人寿年”组班，阵容之盛，连我这个“细蚊仔”（粤语，小孩子），也永远留下美好难忘的印象寿年。这个班可称得是粤剧班中鼎盛中的鼎盛，毋怪乎在三十六班中稳坐第一把交椅。班中的名角有如群星灿烂，他们的出现，无形中使上述的名角为之逊色了。凡有“人寿年”的好戏，我都要去观赏。可以说，当时如果没有“人寿年”，就不会培养出我这个彻头彻尾的戏迷来。且看那个阵容吧：武生王靓荣，小武靓新华，小生王白驹荣，花旦王千里驹（这个“王”字，少一半是他们班里自封，多一半是观众公认），帮花嫦娥英、骚韵兰，丑生薛觉先。我姑且把曾经看过的、记得的该班的名剧背将出来：记得有千里驹担纲，白驹荣及其他名角拍演的《声声泪 》、《生死缘 》、《猩猩追舟 》、《燕子楼 》、《可怜女 》、《三十年的苦命女郎 》、《文姬归汉 》、《梅之泪 》、《柳如是 》、《再生缘 》、《猪笼浸女 》、《醋淹蓝桥 》、《阎瑞生 》、《佳偶兵戎 》、《苦凤莺怜 》、《裙边蝶 》、《风流天子 》、《大闹梅知府 》、《泣荆花 》等。靓荣担纲演出的《岳武穆班师 》、《华容道 》、《夜困曹府 》、《狸猫换太子 》等。薛觉先演出的《三伯爵 》、《沙三少 》、《宣统大婚 》等。还有好些戏，我虽曾看过，可已忘记。一个戏班在两年左右时间，新戏这样多，也可算空前了。 千里驹、白驹荣，在我还未出生之前，就已饮誉海内外。到了我会欣赏他们的艺术时候，更是家喻户晓，妇孺皆知了。“人寿年”之旺台，是由于有千里驹这一面金招牌（论者称之为招牌钩，我也赞成，因经他这个钩挂起的招牌，都闪耀出光彩）。这由于全班人马在他的无私传授和扶掖下，革旧创新，为粤剧艺术奠下雄厚的基础。他们当时是十大行当俱全，人人有戏。而且扮演角色，不拘一格。象《狸猫换太子 》这出大型戏里，靓荣演包公，薛觉先演宋仁宗，嫦娥英演李后，骚韵兰演刘后。而大老倌千里驹演宫娥寇珠，白驹荣演太监公公陈琳，观众怎能不为之叫绝？这一出戏的情节及演技，确实精湛动人。包拯向宋仁宗面陈家史那枝慢中板，几十年过去了，在我脑际里仍犹如昨日一样新鲜。
现在再来谈谈“人寿年”的另一出大型剧《醋淹蓝桥 》寿年。演出前就贴出“街招”（即广告），写明“靓荣不挂须”。原来他在剧中扮演忠仆彭玉福，穿时装短打衫裤，梳“花旗装”（其他人全是古装）。试想，一位英姿勃勃，威镇三军的关云长、岳武穆的扮演者，竟然出现了庐山真面目，扮演一个为观众所熟悉的、听人差遣的下人，这是多么出乎观众的意外啊，怪不得事前要“一体知照”了。其实《醋》剧本来事出无稽，之所以轰动一时，就是因为“靓荣不挂须”。可见当时的名牌演员演出的消息，对观众的吸引力之大。 在《醋》剧里派角，可亏待了“薛仔”了（那时薛觉先可能只有２０岁，戏迷都给以爱称叫他“薛仔”），让他和骚韵兰扮演奸夫淫妇，结果落到“经已尽地诛锄”的地步。的确，这一时期，薛觉先踏上舞台未久，还是璞中之玉，未露光彩。可千里驹这位梨园的园丁，对他是尽心栽培的。象宋仁宗、沙三少、宣统废帝等类“少主”式的重要配角，都由薛扮演，而所有的红老倌则有意识地加以 “匡扶”，好比众星拱月，这就是“人寿年”提携后进的好风气。结果薛觉先是不负众望，崭露头角了。《三伯爵 》、《芙蓉恨 》，一演成名。千里驹竟和薛拍演，当时我们笑他俩是“老母同仔”。谁想到是月伴星星。从此，薛觉先这颗小星星，开始大放光芒。他拜别了“人寿年”所有精心哺育他使他成长的老前辈，遨游太空，转眼间成了名班“梨园乐”的台柱，开辟新天地。
另一颗明星是马师曾，当时已代薛而兴，竟成为“人寿年”的台柱之一寿年。观众看见“戏桥”（说明书）上特别标出“由南洋回”的字样，都拭目以待。未几果然爆出了《佳偶兵戎 》、《苦凤莺怜 》这样的历大半个世纪而不衰的，亦庄亦谐的悲喜剧。还有《妻证夫凶 》唱出一把地道的“乞儿喉”。从此就以演“烂衫戏”著名。当他离开了“人寿年”到“大罗天”班以后，他的才华又得到进一步的施展，无论演中、外、古、今戏，都轰动一时。薛马的成名，和他们遇到识马的伯乐，“人寿年”——千里驹口传身授，精心培育分不开的。假如当年没有“ 人寿年”这块沃土，粤剧就很可能不会这样突飞猛进地人材辈出。
薛、马先后离开“人寿年”，这一面金字招牌，难免略输光彩寿年。我隐约记得，我最后一次看“人寿年”的戏，好象是《泣荆花 》，白驹荣的“金喉”达到了前所未有的高峰。这就是千里驹、白驹荣合演中的最精彩、最使人难忘的一出。后来真是曲终人散了。当第二届“人寿年”组班后，我没有看过几出，真有点“ 观于海者难为水”矣。 继千里驹而崛起的，又是一位由南洋归来的旦角陈非侬，他的艺术造诣、高风亮节，在粤剧史上值得大书一笔。在２０年代中期，他可算是声、色、技并佳皆妙的用色。他和千里驹一样，自己是班里顶大梁的台柱，虽然是主角，可不突出他自己，默默地培养着接班人。而和他拍档过的男主角，总是发迹到大红大紫。我认为千里驹和陈非侬两位艺术大师，做戏与做人的学问，在戏剧工作者中间，有专题探讨的价值。后辈须要继承的，就是这种学问。
“梨园乐”班一开始是陈非侬和薛觉先拍演，真是“珠联璧合”，两相投契寿年。我最深刻的印象是，一开头看他们演出的《玉梨魂 》，剧中描写一对痴男怨女在万恶的旧礼教下发生了爱情，可彼此都是发乎情，止乎礼，结果白梨娘以身殉爱，做了旧礼教的牺牲品。这是一出针砭旧社会的大悲剧。陈、薛二人演来，十分严谨、感人。稍后，我也看过电影张织云女士演的《玉梨魂 》，可印象不如粤剧的深。那时候薛觉先还未踏上改革唱腔之路，仍然是唱古老梆黄，不加插任何小曲。唱的和现在录音带所录载的薛觉先唱的《玉梨魂 》不一样。记得有一段梆子慢板：“曾记得（官话腔），白梨娘，约我黄昏之后。我不避嫌疑，来相会，月移花影，步到、妆楼。……未相逢，准备着千言万语，见面时，一（官话腔）言未发，珠泪双流”。最后念白：“鸿雁谁教（念交）南北飞，杜鹃枉说不如归；从今只剩相思泪，此后滔滔满客衣呀。（唱）独拥寒衿谁作伴，唯有窗前明月，照住床头。”
薛觉先的念白，是到了“梨园乐”以后才有更多发挥机会，念来感情丰富，抑扬顿挫，恰到好处寿年。陈非侬的“打引”，和薛也是一个瑜亮。“打引”念得动人，成了一场戏的画龙点睛。因为这特别是旦角亮相的最关键之处。
陈、薛合演的宝黛戏、《西厢记 》，也是远胜前人所演寿年。薛觉先的名曲《宝玉怨婚 》、《西厢待月 》就是当时的产物。而且永留余韵在人间。薛、陈合演的戏，我也有幸看到很大一部分，薛离开“梨园乐”后重登舞台，我就看得不多了，只看过人人会唱的《姑缘嫂劫 》，还有与嫦娥英、李翠芳合演的《戎服传诗 》。这一时期，是薛氏对粤曲的改革创新做出了卓越的贡献时期。
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